Бельгійська прогресивна рок-музика до і поза межами цифри (ретроспективний огляд за фонографічними документами)

Анотація

У статті викладено ретроспективний огляд архівної спадщини бельгійського року, з опертям на аналіз відповідних музичних фонодокументів. Актуальність теми публікації зумовлена відсутністю наукових праць, що присвячені історії швейцарської рок-музики у фонодокументному відображенні. Метою роботи є наукове вивчення комунікаційних умов формування бельгійської школи рок-музики у ранню добу та її особливості в сучасних цифрових умовах. Предмет дослідження – особливості розвитку бельгійської рок-музики на прикладі аналізу фонограмної спадщини гурту «Дракон» (докладно) та інших (фрагментарно). Уперше проведено реконструкцію хронологічної картини бельгійської прогресивної рок-музики загалом та з опертям на відповідний дискографічний аналіз, акцентовано на вивченні музичної спадщини рок-гурту «Дракон». Методологічне забезпечення ґрунтувалося на використанні загальнонаукових і спеціальних методів, що визначаються метою та завданнями дослідження. Наукова новизна статті полягає у створенні загальних засад формування, розвитку та трансформацій бельгійської школи прогресивної рок-музики для подальшого більш глибокого вивчення окремих акторів із цього сектору, а також в уточненні хронології низки подій за період із початку 1960-х років до наших днів (60 років). Автор робить висновок про те, що бельгійська прогресивна рок-музика є окремим музичним напрямом у європейському культурному просторі, якому притаманні певні характерні риси та специфічні особливості. Окрему увагу приділено дослідницькому завданню щодо вивчення комунікативних умов та причин трансформацій у звукозаписувальній системі в умовах цифровізації. Із погляду фонодокументної комунікації, опираючись на отримані результати, визначено та обґрунтовано прогнози трансформацій у цьому секторі в умовах цифровізації. До того ж, автором констатовано, що наразі спостерігаються тенденції зворотної міграції музики між цифровими та аналоговими форматами. Однак «інфляція цінності музики» зумовлює домінування кількісного складника над якісним.